《浣溪沙·淡荡春景寒食天》
李清照
淡荡春景寒食天，玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕将来人斗草，江梅已过柳生绵。
薄暮疏雨湿秋千。
分析
这首《浣溪沙》当是词人的前期之做。李清照前期的生涯，因而众人闺秀名望浮现的，与此相当的，就是在她前期词做中流展现来的大雅、高雅气派。这类气派又是经过词人细腻丰盛的情绪，斯文委婉的笔触表现出来的。《浣溪沙》一词，经过暮春景象和闺室景色的描写，抒写了女词人惜春留春的哀婉情绪。这首词抒写情绪极度细腻，但不是直言明说，而是经过至极斯文、委婉的笔触，去形容至极典范的外物局面和意境，从中再渗出细腻而幽静的心态，有“无我之境”的妙趣。
《浣溪沙·小院闲窗春光深》
李清照
小院闲窗春已深。
重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催傍晚，
细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
分析
小、闲、深，恰是空闺写真。而春光深浓，未许透露，故重帘不卷，一任阴影沉沉。春情躁动，更不能形之语言，只能托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，婉转未吐之蜜意，更具备无尽的神韵。
下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《回去来辞》：“云无意以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，岁月亦随之荏苒而逝，不觉老景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情绪摇动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无意之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，略微逗露。这类婉曲、婉转的传情方法，是适合保守诗歌的审美情味的。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春情动。
酒意诗情谁与共？
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无美梦，
夜深犹剪灯花弄。
分析
此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题做“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一做春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后裔据词做体例增加的；另外，“春怀”与“离情”确也总结了词做的要紧体例。从词做的体例与气概来看，这首词当写于词人婚后未几，配头小别，李清照茕居时。
词人前期生涯固然没有大的坎坷，但以其独具的才思、细腻的情绪，以及对外部宇宙犀利的领悟、激烈的