恰逢母亲节，六公主又再度重播了《你好，李焕英》。
没想到已经重播多次，如今同时段再度位居影视剧第一，最高收视破1。
同时段收视排名：
《你好，李焕英》0.%
《风起陇西》0.%
《运河风流》0.%
豆瓣7.7分，票房54.13亿，充分证明了这部影片的市场受欢迎度。贾玲一出手就拿到王炸，不得不说，贾玲运气太好。
当然，再看《你好，李焕英》，真的还是好笑又好哭，作为一部商业片，也确实有着爆款潜质。
对于该片再来简单聊下，还是那些问题。
首先来看缺点。
小品化是该片最大的问题。
一方面是桥段设计，一方面是表演小品化。这两大方面，形成了《你好，李焕英》的小品气质，也是大众争议的焦点。
因为其本身就是来自小品，加上一众有着小品经历的演员，自然赋予了这部影片最为明显的小品色彩。
小品的特点是什么，最突出的就是短小精悍。所以一切内在的矛盾冲突都要直接明了，而不是含糊其辞，遮遮掩掩。这不仅包括台词，还有表演上，在自然的基础上，尽可能带有夸张色彩的呈现，让观众能够直观明白其表达用意。
所以该片的分段剧情如果单独来看，依然是成立的，这也是让人诟病的地方。
正是基于这样的特点，这部影片的情感也是直给的，内在的矛盾冲突也是直接的。也就是贾晓玲对李焕英，以及李焕英对贾晓玲情感的区别构成了内在戏剧冲突。
另外就是脸谱化的人物。
因为基底是小品，加上穿越，最终所有人物的呈现都是脸谱化，甚至与时代有点脱节，看似所呈现的都是八十年代的人和事，可是人物塑造上，缺乏真实性，人物身上的年代气息大大被削弱，全靠着环境、音乐来突出衬托。不可否认，影视作品自然是要高于生活，可是一旦将真实人物脸谱化之后，张力感会消失，这是基于小品基础上的小品式表演所带来的。
再来看优点。
好笑自然是小品式桥段以及表演带来的，所以这一特征既是缺点也是优点。
一切的前提是反差，穿越制造反差，这是其一，
然后叙事上前后反转再度反差，这是其二。
第一个反差是笑点，第二个反差是泪点。
贾晓玲来到八十年代，其初心是让母亲快乐，所以所动用的都是未来的招式和手段，造成了首个冲突点。然后当历史被前行改变，自然又出现了第二个冲突点，以及每个人物身上在贾晓玲的策划下又带来第三个冲突点，这些冲突点构成的反差，以喜剧的方式呈现，可谓密集。
在这里还要特别说明一点，历史是不可轻易被改变的，或者说牵一发而动全身，这也是内在的逻辑支撑，是戏剧冲突的基础。
当然该片也是悲剧。
母亲李焕英隐藏穿越真相，与贾晓玲得知真相之后，所带来的内在矛盾，让喜剧的外衣被彻底揭开，构成了悲剧的内核，而这种悲剧又是温暖的。母亲李焕英的初心就是让女儿健康快乐，所以隐藏真相，让情绪不断积累，在最后得以爆发，这股力量超越了一切，也极大提升了该片的戏剧张力。
悲喜剧的形式，是喜剧片惯用的方式，喜剧的铺垫和悲剧的反转，虽然套路却真实具有冲击力。
好哭不仅来自形式的反转所带来的冲击力，还有该片中所呈现的情感都是真实的，也是现实生活中常见的，能够引发大众的共情。
这便是该片的另一大优点，共情力。
《你好，李焕英》的共情力是如何打造的呢？
第一，是真实
真实的事件和真实的表演。
事件即使有着虚构的成分，但是也都是现实写照，不管是身为父母，还是为人子女，都能够在影片中看到现实父母的影子，所以影片从现实中提取到的精华，是现实的高度艺术浓缩，让所有人自然就代入到其中。
而表演上，虽然有着小品色彩，但是每个地方都是到位的，不矫揉造作，不拖泥带水，情绪该给就给，最终就是真实生活中的样子，而不是硬生生的浮夸表演，这主要归功于张小斐饰演的李焕英。
第二，是技术
前后反差，喜剧的外壳，悲剧的内核。不仅仅是角色人物的技术，同时也是该片的整体叙事技巧和逻辑。张弛之间，先扬后抑，强烈的对比，自然就是戏剧的张力，情感的冲击。
《你好，李焕英》不能说在艺术上有着多高的造诣，但是作为一部商业片无疑是出彩的，是合格的，而恰逢春节档上映，一切皆备，自然票房大涨，如今再度重播，依然是让人好笑又好哭，自然收视再度夺冠。