越调是河南省的地点戏曲剧种之一。紧要盛行于河南全境、湖北西北部、陕西东南部、安徽西北部、山西东南部、河北中南部、北京等省市。越调的主吹打器初期是象鼻四弦，后来普遍用坠胡。[1]
越调除戏曲体例外尚有曲艺和木偶两支分支。年河南产生大旱，期间很多越调艺员（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾害事后，再从头回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分支在南阳一带极度风靡，个中有些民间工作木偶艺员于今仍极度精巧。[1]
年5月20日，越调经国务院准许参与第一批国度级非物资文明遗产名录。
对于越调滥觞，分布有多种说法。个中之一传闻越调本来被称为“月调”，乃华夏古代戏曲的普遍地点剧种所配合占有的“平、背、侧、月”的四种调门之一。依据现存的质料考核，清代乾隆年间（－）越调曾经在南阳一带地点宽泛盛行开来。特为在南阳一带，他的民歌小曲“四股弦”特地采纳月调来进行演唱，往后渐渐蜕变成特地的戏曲，也便是如今所说的“越调”，究其起头，理论是由南阳梆子的一种变体衍化而来。最先的光阴的唱腔本来是曲牌格式体系的，后由来于遭到梆子等戏种的影响，在表演的剧目上渐渐正轨化，其详细体例跟着由“正庄戏”（也即袍带戏）到“外庄戏”（大多为保守民间生存戏）的经过而进展变动。越调的扮演起头由曲牌体向板腔体过渡，乐队也由以唢呐、竹笛为主过渡到以四弦乐器为主。[1]
越调在清代末年进展到了它的旺盛期间，其在河南西南部区域呈现了良多业余班社。较早的有同治四年（）先后的西峡三泰班、同治十三年（）先后的淅川六房科清平班、光绪三年（）先后的内乡、淅川（杨营）永和班等。除了在河南本省的进展外，有的班社还向外宣传远到外省市去表演，比如湖北郧阳柳林陂罗公庙舞楼上，就保管有光绪三年仲春内、阳二邑（杨营）永和班月吊（越调）在此一乐也的梨园题壁。依据本地老艺员们的追述，传闻在那时，仅汝州、宝丰、郏县就有一百多个越转班社，在邓县也有几十个科班。在辛亥革新期间，越调也有很大的进展，那时表演的脚本《火烧梅伯》、《赵公明升天》、《三仙妹》等戏还采纳唢呐做为伴吹打器。年，南阳大越转班子还曾经到过开封老羊市剧场表演。往后，驰名的越转班社计有邓县老越转班、长葛县令庆班、舞阳大越转班、许昌一路辙班、襄城石行班与七班、禹州马车厂班、新郑县四街梨园等。在此期间，以舞阳班的老桂红为首的一批女伶人起头登上越调舞台。加入抗日战役期间，河南区域的工作班社渐渐增加，越调的宣传也遭到束缚，到解脱前夜，保存下来的业余班社曾经寥寥可数了。
新华夏开国往后，于年进行了河南省越调调演，聚集了天下高低十六个业余越调剧团，共管一千多名越调劳动者聚集许昌，是越调界空前的嘉会。
在年往后大部份越调的剧团渐渐遣散，于年往后才渐渐复原。当今河南省有业余越调剧团十三个。
唱腔越调的唱腔体例首先为曲牌体，清代中世往后逐突变成板脸体。其调式也响应田紧要用宫调式，普遍只在插曲性质的曲牌音调中偶然采纳其余调式来吹奏。越调的唱腔优雅单纯，其板式有诸如慢板、导板、铜器调、赞字、哭腔、流水、飞板、紧打慢唱等，同时具有有慢、中、快、散等多种节律体例。其它尚有吹腔和杂调等体例，比如〔牙牙哟〕、〔娃娃腔〕、〔一串铃〕、〔小放牛〕、〔点绛唇〕、〔潼关调〕、〔阴风歌〕、〔省亲家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。
越调所采纳的调高普遍为1=E或1=F，唱腔则由高低句体例形成，上句普遍多数停在调式的主音之外的其余各音上，而下句则普遍停于调式的主音上。越调的唱词普遍以七字、十字为主。它的句法构造有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多种体例。
乐器越调的伴吹打器在文场普遍以象鼻四弦为主，后于20世纪初渐渐改变成短杆体例，音弦的定调也随之产生变换，其它再搭配上弹弦乐器月琴，就形成越调伴奏的三大件。除此之外的伴吹打器尚有诸如竹笛、三弦、唢呐、笙等。进展到开国往后又增进了二胡、中胡、中阮、古筝、琵琶、大提琴等。越调的武场伴奏则普遍以鼓板、手镲、大锣、小锣为主，再配上堂鼓、低音锣，后来又渐渐增进进很多种颜色性、功效性的阻滞乐器，使其工富饶体现力。
唱词越调在唱词上，其原有的保守戏构造极度缜密，唱词少，道白多，语句相对相比优雅高深，在唱调上也按必然的曲牌和调门演唱。当代剧中多数是依传闻唱的故事和小说新编的剧目，唱词多，道白少，浅显易懂。越调在唱腔曲牌上一贯有九腔十八调七十二调口的说法。越调在演唱的光阴以真嗓为主，假嗓为辅。早在清代末年曾经风靡的句尾拖腔的体例，以假嗓八度上挑的唱法，当今曾经少少被哄骗。净行的演唱的运动音区要比其余对应的行当高五度，是以大多采纳假嗓演唱。由于越调的各行当在清代时都是男伶人，因而相比轻易采纳同宫同腔的方法。进展到20世纪20年月往后，跟着女伶人的上台唱戏往后，越调渐渐采纳了男女同宫异腔的法子。
越调中的赵调在其扮演本领上尚有一些非常的本领，如贾狗娃（假得酥）扮演大净足色能七窍出血，樊书运扮演周瑜时能咬牙做响，杜天云拌演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟扮演李俊时还能变脸做色等。
行当越调的足色行当完备，包含大红脸、二红脸、文生、武生、大净、二毛、三花脸、正旦、旦角、闺门旦、浪旦、武旦、老旦等十几种，每个行当都有鲜明的特性颜色。在长久的舞台理论中，茁壮出了申凤梅和毛爱莲为代表的一些驰名扮演门户。
音乐越调的音乐丰硕，有“九腔十八调七十二哼”之说。
九腔：前五腔离别叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都属于[慢板]。从第六腔始转[流水]。但也也许从第二腔或第三腔或第四腔转[流水]。第六腔称彩腔。第七腔称吹腔，属于曲版体。第八腔称昆腔。第九腔称哭腔，速率较快。
十八调：十字头、乱弹、铜器调、披甲调、拉马调、潼关调、打揪调、打铁调、四河调、定杠调、玩猴调、二黄调、清戏调、罗戏调、银纽丝、拖着调、恐吓调等。（这边有十七个调，另一个自己也不明晰，真是不好事理）。
越调的音乐编制有两类：曲牌体音乐和板腔体音乐。
曲牌体音乐源于南北词曲、杂曲等地点音乐。又有弦乐曲牌、唢呐曲牌等的离别。
板腔体音乐有：
1.慢板类。这是越调最具代表性的音乐编制。有[大慢板]、[阴四板]、[二八板]（如《诸葛亮吊孝》中“小乔坐府”一折“玄月重阳菊花黄”的过门，再比方《掉印》中“绣花屏”一折“风和日暖艳阳天”的过门）、[高四腔]（多用于黑头、花样等）等。这一类字少腔多，一板三眼，多表白哀怨、感慨、思恋、悲叹等心理。
2.流水类。这是越调音乐创造中哄骗最宽泛的一种。有[慢流水]、[苦流水]、[连头流水]、[对口流水]、[上口流水]、[紧头流水]等。
3.铜器调类。哄骗如许的音乐时，过门时阻滞铜器，过门多，说唱性强。高低句，每两句阻滞一次铜器。其派生调有：[十字头]（每句十个字，三三四构造，最为驰名是便是“四千岁你莫要惭愧难当”）、[乱弹]（每句普遍七个字，二二三构造，比方“满天乌云风吹散”“灵前故人祭忠魂”“夕阳西下还转东，咱们杨家保国代代忠”）。毛爱莲良多唱腔便是用的[乱弹]，但“句句是[乱弹]，句句不重音”；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要强就强，要弱就弱。创造了脍炙生齿的越调乱弹戏。
4.垛子类，也叫攒子类。紧要板式是垛子，顶板唱。字少腔多，字句精巧，可加衬字。紧要用于叙事、谴责、喧闹、哀痛、悲凉地申报等情节中。“张口板合口眼”，唱到板上叫顶板唱，便是垛子，唱到眼上便是乱弹。垛子类的派生板式有[花垛子]（比方《激辩群儒》“莫道这长江水风急浪又猛”）、[叠句垛子]（比方《刘金定下南唐》中“坐山”一折）等。
5.散板类。有[非板]（节律自在，也许自力）、[滚板]、[倒板]（是一段唱腔的前言，比方《激辩群儒》中“乘长风下江东连天涛涌”。其派生板式称[软倒板]，多由旦角演唱，比方《杨门女将》中“风潇潇雾漫漫星光暗淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后唱，比方《斩杨景》中“夕阳西下还转东”的前奏“女儿们，随娘来呀”）等等
6.哭腔。有板无眼，紧打慢唱，唱腔自在。
7.过板。第一句不自力存在，阻滞乐器奏出如上梯普遍，是以又叫[上天梯]，比方《扒瓜园》“老翁目给队里来种瓜”。
8.黑夹调。
9.碰板儿，又称拉马调。顶板唱，多用于抒怀、对歌的光阴。
10.碰花垛。由碰板和花垛子聚集而成，多用于抒怀、呆滞心理的表白等光阴。比方《尽瘁祈山》中“孔明祭灯”一折。
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