悦华前几天一直思考的是诗歌的平仄（或者叫调值、声律）对诗歌的音乐性的影响，今天谈谈平仄对诗歌表情达意的作用。
是不成熟的思考，拿出来是求真知的，而非卖弄，希望能得到朋友们真诚的帮助。
里面会涉及杜甫，所以拿李白凑个数：)人们惯常的想法是，诗歌讲求诗律目的只在使诗歌的音乐性更显著，至于对情感表达作用是不大的。
而我的思考是：平仄的选择在一定程度上可以象征性地表情达意。
当然这一点也并非我自己的想法，也是很多爱诗人的共识。
用平仄表情达意，在“看”诗时不明显，“读”诗时才更见效果。
平声读起来舒缓，仄声读起来急促。
王步高先生指出，杜甫的几首长诗如《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等诗都在押仄声（入声）韵。
当然，乐府诗押韵自由，杜甫完全可以押平声韵，但是他选择了仄声，应该是他内心焦灼、抑郁而不得舒的情绪相匹配的。
作为诗人，对文字天生敏感。在普通人眼里，文字就是文字，但对杜甫来讲，他一定能感受到文字的声音、色调、冷暖，甚至气味。
所以，悦华认为，对仄声字的选择，是杜甫表情达意的自发需要。
继续李白流沙河先生在讲《古诗十九首》时，解释秦嘉的《赠妇诗》选用仄声字为韵脚的一个原因是“更能够表现感情的痛苦”。
他又拿李清照的《声声慢》进一步论证。说“息”“急”“识”这些韵律把失去丈夫的李清照，种种愁绪和哀伤表达的告别到位。
那么是不是说，平仄一定会对应某种情境、某种情绪呢？
肯定不能这样说——平仄声调加起来十几种（南方方言语调丰富）好吧，但也不可能和人类千变万化的情绪产生一一对应的关系，更多的是一种“象征性”表达，不通过文字的“形”，而通过它的“音”。
更多的时候声是和韵、和节奏、和语气、和意义结合在一起发挥表情达意的作用的。
这时候声调起的是辅助性的作用。
还是李白下面继续我们的入声字整理：
今读平声的入声字例编之屑韵部（三）
22、歇[xiē]（月韵同）：邯郸歌舞终消歇，河曲风光旧莽苍。（现代·翦伯赞《登大青山访赵长城遗址》）
步绕幽花随树歇，望寻高柳趁堤行（宋·韩元吉《山行二首其一》）
23、撷[xié]：屋芟生草盖，釜撷野蔬烹（宋·陆游《卜居三山已四十年矣暇日有感聊赋五字》）
自撷溪毛充野腹，频敲牛角和渔歌（宋·薛嵎《忆汪氏山亭旧游并简》）
24、截[jié]：一片冷截潭底月，六弯斜卷陇头云（宋·王予可《句》）
山截地形横隔岸，江流天影下平湖（明·杜庠《登滕王阁》）
25、揭[jiē]（月韵同）：閒亭虚阁多标揭，旧句新篇各斗工（宋·杨公远《诗牌》）
并揭声犹远，深含曲未央（唐·张祜《觱篥》）
26、跌[diē]：畏跌始知筇有力，怯寒常以衲蒙头（宋·刘克庄《谢王尚贤见访》）
提笔诗情还跌宕，倒床药裹尚纵横（宋·陆游《病愈》）
闲亭虚阁多标揭27、耋[dié]：身卧孤村日，年当大耋时（宋·陆游《自嘲》）
百岁几人登耄耋，一身五世见曾玄（明·文徵明《戊午元旦》）
28、谲[jué]：雎泽务诡谲，仪秦尚纵横（元·王冕《感怀其二》）
29、刷[shuā]（黠韵同）：鸥刷断翎翻水面，蝶抛残粉出花心（宋·华岳《池亭即事》）
山云洗刷供晴眺，杯酒飘浮笑浅斟（宋·李流谦《重阳偶成》）
30、蜺[ní]：（齐、霁、屑韵同）虹蜺辉霁景，山岳镇颓风（宋·孙应时《挽吴给事芾》）
玉蜺扑蝶意自痴，紫兰缘叶纷离披（明·倪谦《童戏图》）
31、孑[jié]：地遍磷磷石，江移孑孑樯（唐·薛能《题龙兴寺》）
日长喧雀堪罗设，星散饥乌靡孑遗（宋·徐元杰《送上饶皇甫宰》）
日长喧雀堪罗设32、撇[piē]：撇撇鸊鹈去，纤纤舴艋昏（宋·梅尧臣《早发大信口》）
绿玉烧为撇，黄金打作船（宋·孔武仲《同赋李梦符酒斗》）
33、薛[xuē]：正使寄声无薛孟，不妨同里有荀陈（宋·陆游《简苏训直判院庄器之贤良》）
34、噎[yē]：萧萧疏雨吹檐角，噎噎暝蛩啼草根（宋·王安石《试院中》）
养禾不害连朝噎，沃暑应容数日霖（宋·王之道《伏蒙知县县尉二寮友以夏旱得雨赓石徂徕喜雨》）
35、桀[jié]：动地百年无桀跖，后天一寿有颜曾（宋·谌祜《句》）
36、抉[jué]：气全河岳英灵秀，手抉云霞制作工（明·李祯《张舒州家观元承旨危素画像》）
末年铁拐传仙诀，他日金锥抉冢珠（宋·刘克庄《书事二首其一》）
37、瓞[dié]：周瓜正接云仍瓞，郗桂骈生父子枝（宋·陈纪《挽赵秋晓》）
瓜瓞绕畦长，新葵应节鲜（明·戴良《治圃四首其一》）
38、楔[xiē]：帝出丝纶照穹壤，官施绰楔表门闾（宋·刘克庄《寄题杨懋卿孝感堂》）
39、碣[jié]（月韵同）：丛祠尚赑屃，苔碣犹蛟蚪（明·宋濂《忆与刘伯温章三益叶景渊三君子同上江表……》）
铁马未平辽碣，钓船且醉江湖（宋·陆游《六言》）
40、掇[duō]（曷韵同）：同高掇桂枝曾遂志，假拖蓝绶至终身（宋·李昉《吊邓洵美》）
41、蹩[bié]：竹林藤簟坐峥嵘，橘径梅蹊行蹩躄（明·王祎《二月望在巩昌客馆夜梦……》）
竹林藤簟坐峥嵘我是悦华海音丨