李清照，是一个杰出的女词人，千古第一才女，传世的诗词虽然只有60多首，但质量都很高。她前期的词主要描写出嫁前后的闺阁生活，词风清丽婉转；后期词多写国破家亡的凄惨心境和痛苦感情，词风沉哀凄苦。
《声声慢》是李清照晚期作品中最伤感的一首悲秋词，作者以曲折的手笔抒写国破家亡、亲人离世后的人生之痛，并借助“秋”来表达，全词哀婉凄美，摄人心魄，句句令人落泪。
开端三句，连用了十四个叠字，这在词史上是前所未有的大胆创造，作者将一种凄苦难言之情，自肺腑中喷薄而出，立刻牵动了读者的心弦。“寻寻觅觅”是一种心神无主、怅然若失、并竭力找寻灵魂寄托的状态；“冷冷清清”既是环境，又是心情，还是“寻寻觅觅”的结果，寻觅不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛弥漫，而“凄凄惨惨戚威”便是无所寄托后的心理状态。
句中的三对叠词还具有鲜明的递进性：冷清孤寂的情绪渐凝于心，使她感到凄凉、凄苦，这就是“凄凄”；凄苦之情沉甸甸地压在词人心头，无法承受，于是她愈加伤感自己人生的悲惨，这就是“惨惨”；词人本来是不动声色，而现在已是肠断心碎、伏枕而泣了，遂成“戚戚”。这十四个叠字，将作者内心难以名状的复杂感情，由浅入深、由表及里娓娓道来，极为精当地展现了词人的心路历程，也为全词定下一种凄愁惨淡的基调。
“乍暖还寒时候”本是秋的特点，无新鲜可言，但是用在这里，却别有一番滋味。“暖”用“乍”字修饰，“寒”用“还”字修饰，极言寒多暖少，而这也正是词人内心最真实的怀抱，“暖”表明她还没有彻底绝望，“寻寻觅觅”便是这种心态的流露，而“寻寻觅觅”之后竟是“冷冷清清”，这就给她的内心平添了无穷寒意。秋天冷暖无常，她又是瘦削憔悴，自然更难适应这种天气，所以带出一句“最难将息”就可以理解了。心情本郁塞，想借酒消愁，遂聊酌“三杯两盏淡酒”，晚来风又急，寒意无限，酒虽可添暖，但此刻也难抵这瑟瑟的风寒。此处作者构思巧妙，表面说酒不能抵风，实指愁不可排遣。
正伤心时，天空掠过一群飞雁，雁声划过长空，也深深地撩拨着词人的心弦。天气转寒，北雁南飞；金人犯境，词人南渡，人与雁都是被迫而来，因此作者会生发“却是旧时相识”的感叹颇有“同是天涯沦落人”之感。作者不是直接表现家国之痛，而是通过雁来传递，这就显得深沉含蓄，情味绵渺。
下片作者集中抒发内心的孤单与凄寒。先由黄花起兴，菊花是秋天不可或缺的角色，它能凌霜傲寒，吐露清芬，因此菊一直就象征坚毅与刚强，如白居易《菊》：“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。”苏轼《赠刘景文》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”而作者笔下的菊花却是“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘”，一片萧条与惨淡，菊花在秋天曾一度开得金黄，可是风刀霜剑太过无情，而今它们已是落英满地，无可摘了。
“憔悴损”一语双关，既是指菊，又是指人。身逢乱世、辗转漂泊，词人已经由一个不知愁滋味的活泼少女转变成“风鬟双鬓”的衰弱老妪，韶华丽颜都已经烟消云散，直落得憔悴不堪。作者以花喻人，笔调幽远，意味深沉。寻觅无计，“晚来风急”、秋冷难耐，作者只能独居闺中，“守着窗儿”，可此时她的内心犹未平静，一句“独自怎生得黑”便将她的凄凉心境烘托出来。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”写出了时间的流动，不知不觉中已是黄昏，这两句化用了温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词意。梧桐最早是祥瑞的象征，用以招致凤凰，后来成为爱情的代名词，梧桐多暗示着凄美的爱情，并常与“雨”搭配，借助“雨”的清冷特质，营造出一种凄幽的意境氛围。
当夜幕垂下后，人们的听觉十分敏锐，那淅淅沥沥的雨声具有厚重的穿透力，直入未眠人的心里，“梧桐”与“雨”的联袂。实现了语词效果的叠加，为哀婉的感情平添了一抹色彩。最后以“怎一个、愁字了得”收尾，是作者运笔巧妙之处。古代诗人写愁，多极言其多，这里却以少总多，只说自己思绪杂乱烦复，远非一个“愁”字所能涵括得尽，却又不言明一个“愁”字之外具体是怎样的心情，表面上有“欲说还休”之势，其实情感已经倾泻无余。不得不说，这首《声声慢》是一首艺术价值极高的作品。