大家读李贺的诗，不难发现，到处是老、死、衰、残、断、堕、瘦、古、鬼、枯、颓、病、败、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等字眼，尤其是“鬼”字，与他结下了不解之缘。
李贺笔下的鬼魂世界中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄；有南山的漆炬迎人，土旷萤扰；有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年，不一而足，给人留下奇诡而绚丽的震撼。那么，你有勇气读下来吗？
南山田中行
秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
这是一首极其凄清幽美的秋情秋景诗。
全诗共有四组画面。
先写大视野，一眼望去，空气澄明，能见度极高，天地清明；塘水清澈明净，四野秋虫齐鸣。
这急切的鸣叫声，不只使懒妇猛惊，也催促着所有的人都要加紧纺织，缝制衣服，贮粮贮草储物，作好越冬的准备。
接着描绘山景，在那经常有云雾缭绕的地方，长满了褐绿斑斓的苔藓和地衣，山顶矹立的岩石刺破青天；秋天花叶上滴淌的露水就像娇娘的啼泣。
第三组画面描绘南山下的田野，收割后留在田中的稻茬又萌芽生出新蘖，重新变得一片新绿可爱，白天蛰伏不见的萤火虫也在田垄间飞来飞去。
最后，描写沿石脉潜流的山泉与飘忽幽明的鬼火。山上的雨水沿着石缝向下渗流，汇聚成泉，滴落到下面的沙地上，默默不作声，而那飘忽的鬼火，就像黑漆上的一点松花粉那样幽明晃忽。
在李贺的笔下，秋夜更显凄凉，甚至阴森恐怖。
秋来
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
这首“鬼诗”，所表现的并不是“鬼”，而是诗人的自我形象。
说来，李贺的一生十分悲催，他少有大志，且才华过人，却因为父名“晋肃”而不能参加进士考试，仕途受阻，志向抱负无法实现，这让他倍感压抑和痛苦。
再加上他身体羸弱多病，终年与药为伍，身心遭到社会和疾病的双重打击和折磨，一生郁郁寡欢。
诗人在人世间找不到知音，不被人所理解，只能到阴间地府去寻求知音，与鬼交友：
秋风起，络纬啼，随着时光的流逝，自己的壮志也已消磨殆尽。至于呕心苦吟又能得到谁的赏识呢？想到这里，行曲的肠子都要牵直了。
在这苦雨凄风之夜，只有到古代满怀忧愤的诗人的香魂前来慰吊，他们才是自己的同调和知音，而自己的结果也无非像他们那样，“恨血千年土中碧。”
诗里的桐风、衰灯、寒素、冷雨、秋坟、恨血，这些意象织成一个阴冷的网，使人不寒而栗。
感讽五首·其三
南山何其悲，鬼雨洒空草。
长安夜半秋，灯前几人老。
低迷黄昏径，袅袅青栎道。
月午影树立，一山唯白晓。
地点是荒芜的南山之野，时间是幽冷的秋雨之夜。
秋天的萧条本来就令人心寒，迷蒙的雨夜，更在萧条之外，给旷野涂抹上一层恐怖神秘的色彩。
悲戚哀怨的南山中秋风呼啸，鬼雨如幽灵般飘忽，雨过天晴，在月光的映照下，整个田野一片苍白，树影凝聚在树冠下，如同没有影子一般。
初丧者的鬼魂走过昏暗低迷的山路，来到坟墓，但见磷火荧荧好像漆灯来迎接新亡之人，又似萤火虫在幽暗的坟墓前纷乱飞舞。
其中飘洒的鬼雨、阴冷的秋风、凄迷的小径、惨白的月光、缥缈的树影、漆黑的鬼灯、游荡的鬼魂、幽暗的坟墓等意象，生动形象地描绘出了一个冷风鬼雨的鬼怪世界。
苏小小墓
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
苏小小是南齐时钱塘名妓，她以百金资助一个穷困潦倒的书生去应考，痴情地等待着书生归来迎娶，哪知书生一去不返。她又不甘心做他人的小妾。19岁就早夭了。古乐府中有《苏小小歌》，相传是她留下的作品：
妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心?西陵松柏下。
面对死亡，苏小小恬然自适，对情的坚贞，对美的执着，给后人留下一个永恒的凄美的印象。
这首《苏小小墓》，是李贺的传世名作，在历代悼苏小小诗中向称榜首。
全诗三言为主，杂以五言，并无浓墨重彩之渲染，用笔简而感人深，只寥寥数笔，便勾勒出一个幽奇光怪而凄婉空灵的世界。
最后，我想说，李贺写鬼，其实是对当时世界的哭诉，抒发自己内心的不平。他在这一类型诗上的成就，基本上是无人可以超越的。