“诗鬼”李贺最恐怖的一首诗，胆子不够肥的，轻易不要去读
中唐诗人李贺，在他短短27年的生命历程中，共留给后世多首诗，这其中就有80多首写到了鬼魂，占创作总量的三分之一，足见对鬼神题材的喜爱。
李贺借“鬼”写人，写人的情感。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，并非恶物。《苏小小墓》是有代表性的一篇，也最“恐怖”。
《苏小小墓》
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
苏小小是南齐名妓，由于负心郎的薄幸而抑郁早亡，死葬西湖。其生前曾有《同心歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下”。
相传，她曾经和当时宰相阮道的儿子阮郁有过一段爱情，花前月下时写下这首诗，作为山盟海誓之词。后因为出身娼家，门不当户不对被迫和阮郁分手，之后又曾资助过一位叫鲍仁的书生。
苏小小死后一千多年来，其凄美痴情的形象颇得历朝诗家文士的爱怜。
自梁武帝撰乐府辞《苏小小歌》后，继作纷纷，仅以《全唐诗》所存录的作品而论，就有权德舆《苏小小墓》、张祜《题苏小小墓》、温庭筠《苏小小歌》等专题诗篇，可见苏小小事为当时文士所甚喜题咏。
李贺这篇《苏小小墓》秉承了上述传统，出之以诡异想象，染之以凄恻气氛，“通首幽奇光怪”，可谓是“冷极，鬼极”。
诗歌以三言为主，仅杂以两句五言，从而使全篇音节短促哀怨，如泣如诉，如吊如慕。
首句“幽兰露”一语双关，既是对苏小小墓前景致的描摹，同时又借含露幽兰为歌咏对象的象征。为此，次句顺理成章地将花上露珠比喻为啼哭的泪眼，这是贺诗又一极具主观色彩的诗句。
“无物结同心，烟花不堪剪”，三、四两句，诗人吊古伤情，不知不觉中已融入了李贺个人的情愫，美人已逝，心伤不偶，如此诗句非真有感者不能作。
如果说以上描写尚且停留于现世的话，那么下面诗句则由此及彼，渐入幽冥境界，展示出李贺独具的诗艺特点。
“草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。”
这六句，以现实中常见的草、松、风、水为喻，形容苏小小的服饰和用具；在古乐府诗篇中提及的油壁车在此忽又出现，若有所待。
读此，如闻环佩叮当，如见衣裾风动，此时的苏小小若隐若现，神出鬼没，非仙即鬼。
“冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”
最后四句，幽冷磷火的闪烁更使诗境的鬼气陡增，坐实了我们以上的揣测；
西陵风雨既营造了凄迷的氛围，同时也使读者不由得想起薄命红颜的凄苦命运。
景语作结，令人浮想联翩，愈觉其意味深长。有名家就认为它是“平凡的乐府古辞被转化为李贺诗歌中最为动人的作品之一”
此诗妖丽楚惋，惨淡尽情，通篇萦绕着浓重的森暮之气，是李贺“仙才、鬼语、妙手、灵心”的结晶，这里面融合着温馨和凄冷，形象绮丽夭冶亦颇涉邪恶，还夹杂着一点幽灵的恐怖。
苦闷的李长吉，向来喜欢在荒诞谲异中寻找美丽，他的诗歌经常是美感与道德相悖，妍丽与可怖并存，历代的诗评家所以把李贺称为“鬼才”，除了因为他在诗中多写“鬼魅”外，同时也是将他当作伦理规范的异端来加以贬斥的。
不知大家读完这首诗的感受如何？