教科书式品鉴诗词，唐诗宋词品鉴的第首古诗词
《金铜圣人辞汉歌》李贺
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘圣人，欲立置前殿。宫官既拆盘，圣人临载，乃潸然泪下。唐诸天孙李长吉遂做《金铜圣人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若厚情天亦老。
携盘独出月萧疏，渭城已远波声小。
文言译文：
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘圣人，欲立置前殿。宫官既拆盘，圣人临载，乃潸然泪下。唐诸天孙李长吉遂做《金铜圣人辞汉歌》。
茂陵里掩埋的刘郎，好像暮秋落叶倏然辞行，夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无形踪。
画栏内的桂树照样花繁叶茂，疏散着阵阵清香，长安城的三十六宫，往常却已是苔藓满布。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地，刚才走出长安东门，寒风直射铜人的眸子里。
惟独那早晚相处的汉月，伴有铜人走出官邸，回首起过去的君主，铜人不由潸然泪下。
惟独枯衰的兰草在通向咸阳的愚直送别，面临这样兴亡兴废的改变，上天若厚情，也会由于沉痛而变得苍老。
独出长安的承露盘，在萧疏的月色下孑立影渺。眼看着长安徐徐远去，渭水波声也越来越小。
注解注解：
⑴魏明帝：名曹叡，曹操之孙。青龙元年：旧本又做九年，然魏青龙无九年，显误。元年亦与史不符，据《三国志·魏书·明帝纪》，魏青龙五年（年）旧历三月改元为景初元年，徙长安铜人承露盘即在这一年。⑵宫官：指阉人。牵车：一做“舝车”。舝，同“辖”，车轴头。这边是驾驶的事理。捧露盘圣人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台，武帝造，上有承露盘，有铜圣人舒掌捧铜盘玉杯以承云端之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”⑶潸然泪下：《三国志·魏书·明帝纪》裴松之注引《汉晋春秋》：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留于霸城。”⑷唐诸天孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸天孙”。李长吉：即李贺，字长吉。⑸茂陵：汉武帝刘彻的陵墓，在今陕西省兴平县东北。刘郎：指汉武帝。秋风客：犹言悲秋之人。汉武帝曾做《秋风辞》，有句云：“痛快极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”⑹夜闻马嘶：传闻汉武帝的魂灵相差汉宫，有人曾在夜入耳到他坐骑的嘶鸣。⑺桂树悬秋香：八月形势。秋香：指木樨的馨香。⑻三十六宫：张衡《西京赋》：“离宫别馆三十六所。”土花：苔藓。⑼舝：一做“牵”。千里：言长安汉宫到洛阳魏宫道路之远。⑽东关：车出长安东门，故云东关。酸风：令民酸楚落泪之风。⑾将：与，伴有。汉月：汉代时的明月。⑿君：指汉家君主，特指汉武帝刘彻。铅水：比方铜人所落的眼泪，含蓄志情寂静的事理。⒀衰兰送客：秋兰已老，故称衰兰。客指铜人。咸阳：秦首都名，汉改成渭城县，离长安不远，故代指长安。咸阳道：此指长安城外的道路。⒁天若厚情天亦老：意为面临这样兴亡兴废的改变，天倘使有人的感情，也会由于往往悲痛而苍老。⒂独出：一说应做“独去”。⒃渭城：秦都咸阳，代指长安。波声：指渭水的波浪声。渭城在渭水北岸。
品鉴浏览：
壹
《金铜圣人辞汉歌》诗中的金铜圣人临去时“潸然泪下”表达的主如果亡国之恸。此诗所表达的是一种交错着家国之痛和出身之悲的凝重感情。
贰
全诗共十二句，大要可分红三个部份。前四句叹息时光易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，渴望永生不老。终于，仍旧像秋风中的落叶通常，倏然辞行，留住的不过是茂陵荒冢云尔。纵然他活着时神气非常，称得上是一代天骄，然则，“夜闻马嘶晓天迹”，在无限无限的史册长河里，他不过是偶尔一现的泡影云尔。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，展现了李贺傲兀不羁的天性和不受封建品级见解束缚的难得精力。
叁
“夜闻”句继往开来，用浮夸的本领显示性命片刻，世事无常。它是上句的增加，使“秋风客”的形势愈加鲜明、饱满，也为下句展现凄凉幽冷的处境氛围做了需要的铺垫。汉武帝活着时，宫殿表里，车马纷扰。此时事过境迁，画栏内魁岸的桂树照样花繁叶茂，芬香洒脱，三十六宫却早一无所有，惨绿色的苔藓充满处处，萧疏冷淡的面目使人目不忍视。
肆
以上所写是金铜圣人的“观感”。金铜圣人是汉武帝制造的，挺拔在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），反常宏伟。魏明帝景初元年（年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重弗成致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“金狄或泣，因留霸城。”李贺蓄意去掉汗青上“铜人重弗成致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的精巧传闻加以表现，并在金铜圣人身上注入本人的思惟感情。如许，物和人、史册和事实便融为一体，进而变幻出俊秀动人的艺术境地来。
伍
中央四句用拟人法写金铜圣人初离汉宫时的凄婉神情。金铜圣人是刘汉王朝由振做到灭亡的“见证人”，刻下产生的沧桑剧变早已使他感喟万端，神惨色凄。而本人又被魏官强行拆离汉宫，此时往常，兴亡的感喟和离其余情怀一同涌上心头。“魏官”二句，从客观上衬托金铜人依依不忍辞行的心境。“指千里”言道路迢遥。从长安迁往洛阳，天各一方，远行之苦加之分离之悲，简直教人不胜忍耐。“东关”句言天气顽劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不单眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回顾”的象征，展现出对汉宫、对长安的深刻迷恋之情。句中“酸”、“射”二字，新鲜精巧而又淳朴凝重。尤其是“酸”字，经过金铜圣人的主观感觉，把彼时彼地风的锋利、冰冷、惨烈等情景，灵便地显现出来。这边，主观的情和客观的物已齐备揉合在一同，含意极其充分。
陆
骚人时而正面模写铜人的神情，时而又从侧面落笔，描画铜人方圆的景致，给它们涂上一层忧虑的色彩。两种本领交互使用，使诗意开阖动乱，变幻多姿，而又不停环抱着一个“愁”字，于错落中见整理，色彩统一，题旨鲜明。“魏官”二句，偏重描绘客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接表达金铜圣人那时的思惟感情：在魏官的促使下辞别汉宫，做千里之行。伴有着“我”的惟有天上旧时的明月云尔。办事产生在三国时代而称月为“汉月”，它表达的是一种念旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所解释的：“因革之间，万象为之一变，而月体不停稳固，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜圣人亲自感觉过武帝的抚摸，亲眼看到过当日隆盛振做的形势。关于故主，他特地思念，关于故宫，也有着通俗的感情。而往常坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，刻下熟练而又萧疏的宫殿马上潜藏不见，抚今忆昔，不由潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比方精巧不凡，维妙维肖地写出了金铜圣人那时难过的描摹——泪水涔涔，落地有声。这类感念往事、恨别伤离的神色与人无异，是“人性”的展现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些精巧的展现本领，胜利地塑造出金铜圣人如许一个物而人、物而神，唯一无二，奇异而又灵便的艺术形势来。
柒
末四句写出城后途中的局面。此番辞行，适值月凉风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”相同，展现出一派萧条凄凉的形势。这时送客的惟有路边的“衰兰”，而偕行的旧时认识也惟独手中的承露盘云尔。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之是以衰枯，不单由于秋风肃杀，对它薄情伤害，更是愁苦的情怀直接形成。这边用衰兰的愁映托金铜圣人的愁，亦即做家本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不自豪，专心愁谢如枯兰”，愈加婉曲，也更为新鲜。
捌
兰花的衰枯是情使之然。通常厚情之物都邑苍老枯谢。别看青天日出月没，风景常新，终古稳固。借使它厚情的话，也仍旧会苍老。“天若厚情天亦老”这一句遐想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地衬托了金铜圣人（实即做家本人）艰辛的情况和凄凉的情怀，意境广大高远，感情固执通俗，真是千古名句。
玖
尾联进一步描摹金铜圣人恨别伤离的心绪。他不忍辞行，却又不得不辞行，况且跟着时光的推移，离开故都越来越远。这时，望着天地面萧疏的月色，听着那越来越小的渭水滚动声，心田有种说不出来的味道。“渭城”句从当面落笔，用“波声小”反衬出铜人徐徐远去的身影。一方面波声邈远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声响和状态，含蓄而通俗地展现出金铜圣人“思悠悠，恨悠悠”的辞别情怀，而这恰是当日骚人在做官绝望、强制离开长安时的心绪。
拾
这首诗是李贺的代表做品之一。它遐想奇创，而又通俗动人；形势鲜明而又变幻多姿。愤恨之情溢于言外，却并无横眉圆睁、气峻难平的展现。遣辞造句奇峭而又妥当，刚柔相济，恨爱互生，错落错落而又整理绵密。这确是一首既有特殊风致，而又诸美同臻的诗做，在李贺的集子里，也找不出几首近似的做品来。
开创后台：
据朱自清《李拜年谱》揣测，这首诗大略是唐元和八年（年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所做。那时，骚人“百感交并，故做非非想，寄其悲于金铜圣人耳”。
此诗写稿时光距唐王朝的覆灭再有九十余年，骚人形成兴亡之感的起源，要关连那时的社会境况以及骚人的景况来了解、体会。自从天宝（唐玄宗年号，—）末年迸发安史之乱之后，唐王朝萎靡不振。唐宪宗虽号称“复兴之主”，但实践上他在位期间，藩镇兵变此伏彼起，西北边境烽烟屡惊，河山沦丧，创痍满目，生灵涂炭。骚人那“唐诸天孙”的贵族之家也早已沉溺陵夷。面临这残忍的事实，骚人的心境很不宁静，急盼着建建功业，重振国威，同时粲焕门楣，复原宗室的身分。却不意进京之后，四处碰鼻，做官绝望，报国无门，结尾不得不含愤辞行。此诗恰是在如许的后台下开创的。
做家简介：
李贺（—），唐朝骚人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，门第早已沉溺，生计窘迫，宦途偃蹇。曾官奉礼郎。因避家讳，强制不得应进士科考核。早岁即工诗，见告于韩愈、皇甫湜，并和沈亚之友爱，死时仅二十七岁。由于他的诗有不少圣人鬼怪素材，是以也有人称他为“诗鬼”。
（杨中涛教员的草书书法《金铜圣人辞汉歌》）
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