“山中有洞，深不可入，洞中如王者之宫，故曰王屋山也。”公元年，适逢李白、杜甫和高适同游王屋山，来到唐玄宗打造的阳台观，三人正当壮年，一时无两。当时入住阳台观的是司马承祯，相传司马承祯在此地创作了巨幅的山水画，画中山水云涧、沟壑飞鸽、仙鹤自舞，气势磅礴。李白在此和司马承祯相遇，司马赞叹李白有“仙风道骨”，二人结为忘年之好，在司马的鼓舞下，李白写出了自己的成名作《大鹏遇希有鸟赋》，传为佳话。
“余昔于江陵，见天台司马子微，谓余有仙风道骨，可与神游八极之表。因著大鹏遇希有鸟赋以自广。“这是开篇第一句，讲的就是在阳台观遇到司马承祯的故事，司马承祯夸赞李白有神游八级的样子，于是写下这篇来纪念。过了二十年，李白再登阳台观，司马承祯早已去世，眼前的一切，物是人非，于是挥笔写下了“山高水长，物象万千，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。”这就是李白唯一存世的《上阳台帖》，再无二。
平时我们只知李白”欲上青天揽明月“；只知李白”仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人“的旷达，却从没见过这位大名鼎鼎的诗人，写出来的字是什么样的，有句老话叫”字如其人，”因此可以想象李白的字，一定是如同他的人，他的诗一般洒脱、旷荡。
这就是李白唯一存世的《上阳台帖》，是不是如他的人一般，放浪形骸，不拘一格，可以看到，上面不仅仅有李白一个人的字，上面可是有着四十多个皇帝的提拔，接下来就细细的数一数。
宋徽宗是第一个收藏《上阳台帖》的皇帝，所以他的提拔是在最前面的，有一个笑谈就是，人们研究李白的书法，却意外发现宋徽宗的瘦金体写的很好。在《上阳台帖》的右上角，有宋徽宗赵佶用瘦金体提的“唐李太白上阳台”一行字，在下面还有一列提拔“太白常作行书‘乘兴踏月，西入洒家，不觉人物两忘，身在世外‘一贴，字飘逸，豪气雄健，乃知白不恃以诗鸣也。“从这句话来看，当时徽宗收藏的李白作不只是有《上阳台》这一个帖子，李白的行、草的造诣都是极高的，和他的诗一样耀眼，所以才”乃至白不恃诗鸣也。“
有人可能会问，现在上阳台帖在哪？还有没有机会在一睹真容？现在《上阳台帖》已被故宫博物馆所收藏，当时是被民国某位大收藏家所得，后来献给国家，国家再捐献给故宫，此中曲折自不在谈。现在想要见到这一传世作，只能凭运气了，因为在年4月已经展出过一次，这种文物一般都是几十年才展出一次，所以大家，看运气吧。
李白，唐代大诗人，我们熟悉的，是他”安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的正气侠气；是“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的豪气万丈；是“且乐一杯生前酒，何须身后千载名”的豁达通透，就如同《猫妖传》中的李白一样，当他吟出“会向瑶台月下逢”那一句时，真的感觉浪漫到了极致，也只有盛世大唐才可以造就这等天才。可在现代人看到的光鲜亮丽的背后，是李白多年的郁郁不得志，他虽有过让高力士脱靴，让杨贵妃研磨的高光，可是在这之后，也没有受到重用，被高力士打压，只能在诗中为自己流泪。
在《上阳台帖》上，乾隆皇帝题“青莲逸翰”四字，也是全贴中最大的四个字。元代张晏题“谪仙传世书甚少，常云：呕、虞、褚、陆等书奴耳，自以流出于胸中，非若他人积习可以见到。观其飘飘然有凌云之志，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，二忽展此书，不觉令人清爽。”
我是容嬷嬷，每天给大家带来不一样的书法知识，感谢缘分。（附《上阳台帖》全帖）