李贺一首名副其实的“鬼诗”，最后两句很有名，读来真是毛骨悚然
李贺华年早逝，只有27岁。他的生命是短暂的，犹如昙花一现；他的诗歌成就却是辉煌的，当永垂不朽。
他才思聪颖，七岁能诗，擅长“疾书”。
那一年，韩愈闻名造访，李贺援笔挥就《高轩过》，其中几句说：
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。
我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。
韩愈读后大吃一惊，李贺从此名扬京洛。
年纪稍长，李贺白日骑驴觅句，暮则探囊整理，焚膏继晷，十分刻苦。
有一次，他的母亲看到李贺带病抄录，非常心疼，感慨道：“看来我儿李贺写作时非要呕出心吐出血来，才肯罢休啊！”
正因如此呕血积累，十五岁，李贺就誉满京华了。
然而，造化弄人。
因父亲李晋肃的“晋”与进士的“进”同音犯讳，李贺即使参加科举也不能被录取，最后仅做过三年的九品微官奉礼郎。
这三年里，他耳闻目睹了许多事情，对当时的社会状况有了深刻的认知。他的个人生活不如意，却创作了一系列反映现实、鞭挞黑暗的诗篇。
李贺的诗歌空灵诡异，或抒发怀才不遇的悲愤，或直陈时弊，可谓云崩雪涌，峻峭浪漫，变幻纷纷，不拘常法。
他好言鬼事，有“诗鬼”、“鬼才”的美誉，但这绝非标新立异，李贺对死亡世界的感受并不是单纯的恐惧，里面夹杂着诗人的通融感，甚至归宿感。
请读《苏小小墓》：
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
诗歌在读者眼前铺展开一幅空灵缥缈而真切可感的图画：
那个披风为裳、系水为佩的香魂，眼噙幽兰坠露一般晶莹的泪水，身乘碧草作毯、华松为盖的油壁车，徒然为无期的幽约燃起碧莹莹的灯烛，在西陵坟墓的凄风苦雨中竟夕相待。
如果说，这首诗的森森鬼气、凄清幽暗还可以接受的话，那么下面这首《秋来》，对读者来说就是一种考验了：
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧！
这首诗写秋天来临时诗人的愁苦情绪，从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看，是一首名副其实的“鬼”诗。
寒冷阴湿的秋雨之后，诗人抱病在如萤“衰灯”下自编诗集。世道不公，怀才不遇，贫病交加，一步一步地摧折着他的生命健康。他珍惜时间，珍惜生命，同样珍惜用时间和生命捶炼出来的诗篇。所以连夜自编诗集，是很自然的事。
他希望能流传后世，但从自己再想到许多古代的才俊先贤也多受到不正当的待遇，像鲍照的诗几百年来传唱不绝，竟也暴死在乱军刀下！心中的遗恨，即使死后千年，也不会销解。
这首诗里我最喜欢后四句，先是“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客”，古人通常用九曲回肠来形容愁思，但是这里却称之为“肠应直”，非常有创意。
李贺没有重复“愁肠百结”的陈词滥调，相反倒是开拓了诗歌用语的新局面。
这种愁思来源于诗人对时光迁逝和死亡的恐惧，故以下“雨冷香魂吊书客”一句，委实是他心灵极受压力下的产物。
最后两句：“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧！”
李贺将诗意推向了荒寒幽怪的境界，“坟”、“鬼”、“恨”、“血”这样的字眼，读来真是让人毛骨悚然。
诗人幻想秋夜坟场，鬼唱鲍诗，而土中诗魂之血，竟千载难消，化而成碧。
这一个“碧”字，真是奇诡至极，把古今诗魂互吊、幽明同悲的情思表现得有声有色，令人触目惊心又感慨无穷。
抑郁感伤的李贺，其实是颇有政治抱负的，虽然仕途困厄，有”天荒地老无人识”的不平，但他不甘沉沦，依然不失“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”的豪气，甚至“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心。
只是，天妒英才，天意弄人，或者，李贺写鬼，是一种感应，也是一种宿命，终归，他被早早移植到了莽莽红尘之外，幽幽冥界之中。
怪不得有人说，李贺不是一个凡人，他生在尘世，只是为了领略生存的苦难和烦躁。
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